François RIVIÈRE

Avant de devenir scénariste de bande dessinée, François Rivière publie un premier ouvrage d’études consacré à L’école d’Hergé, chez Glénat en 1976.
L’année suivante, en compagnie de Floc’h, il donne naissance à Albany dans Pilote.
En 1978, on le retrouve au sommaire du mensuel A Suivre, où, parallèlement à diverses chroniques consacrées aux grands feuilletonistes (Gaston Leroux, Paul Féval, Eugène Sue, …), il entreprend plusieurs histoires brèves dessinées par Andréas.
En 1983, s’associant pour l’écriture avec José-Louis Bocquet, il se lance dans “Le privé d’Hollywood”, une bande policière réalisée par Philippe Berthet.
En 1985, pour Pourquoi Pas ?, Le Journal de Tintin, puis Hello Bédé, il collabore avec Gabrielle Borile et rédige le texte de Victor Sackville, une série dessinée par Francis Carin.
En 1990, il écrit Peter Pan : le lagon aux sirènes avec Pierre et Danard (aux éditions Alpen).
En 1995, il adapte “Le crime de l’Orient-Express” avec Jean-François Miniac ( aux éditions Lefrancq, Bruxelles) , puis “Mort sur le Nil” en 1996 avec les mêmes.
François Rivière est également l’auteur de nombreux romans, essais ou bibliographies, parmi lesquels : Fabriques (Le Seuil, 1977), Le Manuscrit d’Orvileda (un livre pour enfants illustré par Jean-Michel Nicollet chez Hachette, 1980), Agatha Christie, duchesse de la mort (Le Seuil, 1981), Silence, on tue ! (une fiction policière mise en images par Benoît Sokal chez Nathan en 1990), J. M. Barrie, l’enfant qui ne voulait pas grandir (Calmann-Lévy, 1991), Les ailes de Peter Pan (Le Seuil, 1993, illustré par René Follet), La Damnation d’Edgar P. Jacobs (avec Benoît Mouchart, Seuil-Archimbaud, 2003), …
Délicatement imprégnés du subtil parfum du passé, mêlant intimement les références littéraires et bédéphiles, les scénarios de François Rivière marquent l’imaginaire du lecteur et s’imposent par leur originalité, leur charge émotionnelle et leur intelligence.
L’art narratif de Rivière atteint sans doute son sommet avec la série Albany (sur un dessin de Floc’h chez Dargaud) dans laquelle, inspiré par Agatha Christie et Alfred Hitchcock, il multiplie la mise en abyme de l’histoire, à la façon d’un Borgès.